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- Quatre dimanches, quatre affiches et pas un euro de billetterie
- Marie-Claire Alain, centenaire d’une organiste qui a compté
- Quatre mains sur un clavier, puis un violon baroque
- Se garer à Mougins village, la question qui décide de la soirée
- Un 20 septembre déjà chargé entre Cannes, Nice et Monaco
- Ce qu’une entrée libre change pour un orgue de village
Chaque automne, le vieux village de Mougins rouvre les portes de son église pour une poignée de dimanches consacrés à l’orgue. Le Festival d’orgue de Mougins n’est ni un festival de plein air ni une grande opération touristique : quatre concerts, quatre dimanches, une seule église, et une entrée libre sur l’ensemble des dates. L’édition 2026 se tient du 20 septembre au 11 octobre, à raison d’un rendez-vous par week-end, toujours en fin d’après-midi.
Un festival d’orgue, c’est d’abord un instrument qu’on sort de son rôle liturgique pour le placer en position de soliste. L’orgue de l’église Saint-Jacques-le-Majeur assure ce basculement quatre fois d’affilée, sous la direction artistique de l’organiste Olivier Vernet, avec des programmes qui vont du répertoire baroque à l’improvisation et des formations qui changent à chaque date. Reste une question que se pose tout visiteur de passage sur la Côte d’Azur : comment s’organise concrètement une soirée dans un village perché dont le centre est fermé aux voitures ?
Quatre dimanches, quatre affiches et pas un euro de billetterie
Le calendrier tient en quatre lignes et ne réserve aucune surprise d’horaire. Les concerts se suivent de dimanche en dimanche, toujours à la même heure et toujours au même endroit, ce qui simplifie beaucoup l’organisation d’un déplacement depuis Cannes ou Nice. Voici le détail de la programmation 2026, telle qu’annoncée par le service culture de la commune.
- Dimanche 20 septembre à 18 h : Vincent Warnier à l’orgue, titulaire de Saint-Étienne-du-Mont à Paris, et Raphaël Horrach à la trompette ;
- Dimanche 27 septembre à 18 h : Giuliana Maccaroni et Martino Porcile, orgue à quatre mains ;
- Dimanche 4 octobre à 18 h : Emmanuel Arakelian à l’orgue et Ugo Gianotti au violon baroque ;
- Dimanche 11 octobre à 18 h : récital solo de l’organiste et improvisatrice Lucile Dollat.
L’entrée est libre et gratuite pour les quatre dates, sans réservation préalable et sans billetterie d’aucune sorte. La contrepartie tient en une phrase : l’accès dépend de la capacité d’accueil de l’édifice, et une église de village n’a pas l’élasticité d’une salle de concert moderne. Se présenter une bonne demi-heure avant le début relève donc moins de la précaution que du calcul élémentaire, surtout pour la soirée d’ouverture qui concentre l’attention.
Le service culture de la Ville de Mougins reste joignable au 04 92 92 55 67 pour les questions de dernière minute, ce qui évite de découvrir sur place qu’une affiche a bougé. Le programme détaillé est publié en ligne jusqu’à la clôture du festival, avec les noms des interprètes et les œuvres retenues pour chaque soirée. Cette ouverture du 20 septembre mérite d’ailleurs qu’on s’y arrête, car elle n’a pas été programmée au hasard.
Marie-Claire Alain, centenaire d’une organiste qui a compté
La soirée inaugurale n’est pas un concert comme les autres. Le 20 septembre, le festival rend hommage à Marie-Claire Alain, née en 1926 et disparue en 2013, à l’occasion du centenaire de sa naissance. L’organiste française a mené une carrière internationale pendant plus d’un demi-siècle et laissé derrière elle trois intégrales Bach successives, dont la dernière fait encore référence chez les organistes d’aujourd’hui.
Son nom reste associé à celui du trompettiste Maurice André, avec qui elle a formé l’un des duos les plus enregistrés du répertoire. Programmer Vincent Warnier aux côtés du trompettiste Raphaël Horrach rejoue directement cette association instrumentale, comme l’explique le communiqué de la Ville de Mougins relayé fin août par Presse Agence. Le choix n’a rien d’anecdotique : orgue et trompette forment un couple sonore que le public identifie immédiatement, même sans connaître le répertoire.
Ce qu’elle disait de sa propre formation éclaire assez bien ce que le public viendra chercher ce soir-là. L’orgue y apparaît moins comme un monument que comme un instrument d’expression personnelle, ce qui n’allait pas de soi dans la France musicale des années d’après-guerre.
J’ai eu la chance de prendre des leçons particulières avec Yves Nat, qui m’a énormément marquée ; j’ai appris à exploser, à m’exprimer en jouant.
Marie-Claire Alain, organiste, propos recueillis par Michel Roubinet en octobre 1994 pour la revue Diapason (n° 408)
Quatre mains sur un clavier, puis un violon baroque
Les trois dimanches suivants changent de registre à chaque fois, et c’est probablement là que se trouve l’intérêt réel de cette édition. Le 27 septembre, Giuliana Maccaroni et Martino Porcile jouent à quatre mains sur le même clavier, une configuration rare qui oblige les deux interprètes à se partager l’instrument geste après geste, pédalier compris. Le résultat s’entend : la densité harmonique n’a plus rien à voir avec celle d’un récital ordinaire.
Le 4 octobre, l’orgue dialogue avec le violon baroque. Emmanuel Arakelian, titulaire de l’orgue historique de Saint-Maximin, accompagne Ugo Gianotti dans un programme tourné vers les répertoires anciens et leur interprétation historiquement informée. La clôture du 11 octobre revient à Lucile Dollat, seule face à l’instrument pour un récital qui laissera sa place à l’improvisation. Trois formations différentes en trois semaines, pour un seul et même orgue : la démonstration est assez parlante pour qui n’a jamais poussé la porte d’un concert d’orgue.
Se garer à Mougins village, la question qui décide de la soirée
Mougins village se mérite un peu, et mieux vaut le savoir avant de partir. Le centre historique est piéton, ce qui signifie que la voiture s’arrête à l’entrée du village et que la fin du trajet se fait à pied, dans des ruelles en pente qui tournent le dos au parking. Comptez cinq à dix minutes de marche selon l’endroit où vous vous serez arrêté.
Deux parkings gratuits absorbent l’essentiel du flux de visiteurs. Le parking du Moulin de la Croix compte 45 places et reste le plus proche des rues historiques, des commerces et des restaurants du village. Le parking Hubac, découpé en trois zones, offre 219 places supplémentaires à l’entrée du village. Trois emplacements réservés aux personnes à mobilité réduite se trouvent sur Hubac 1, doublés d’un ascenseur adapté qui dessert directement la place principale, ce qui rend l’église accessible sans affronter la montée.
Un concert à 18 h un dimanche tombe précisément au moment où les promeneurs de l’après-midi commencent à repartir, et cette mécanique joue en votre faveur sur la question des places. Depuis Cannes, comptez une vingtaine de minutes par la route, un peu plus si vous passez par l’autoroute A8 et sa sortie Cannes-Mougins ; depuis Nice, la demi-heure est difficile à tenir aux heures chargées. La voiture reste le mode d’accès le plus courant pour une soirée dans l’arrière-pays cannois, ce qui explique que le stationnement soit le vrai sujet logistique de la journée.
Un 20 septembre déjà chargé entre Cannes, Nice et Monaco
Le concert d’ouverture tombe le dimanche des Journées européennes du patrimoine, et ce calendrier n’a rien d’une coïncidence pour une commune qui met en avant son église et son orgue. Le même week-end, la Côte d’Azur aligne plusieurs rendez-vous gratuits ou à petit budget, ce qui oblige à choisir plutôt qu’à tout cumuler.
À Cannes, les concerts gratuits de La Bocca occupent le samedi et le dimanche, pendant que les soirées du vieux Cannes prolongent leur série de septembre. À Monaco, un récital classique se tient également le 20 septembre au soir. Un concert d’orgue calé à 18 h a l’avantage de libérer la fin de soirée pour autre chose, dîner au village ou retour vers la côte : il se place en début de programme plutôt qu’en point final.
Ce qu’une entrée libre change pour un orgue de village
Un orgue ne se conserve pas en vitrine. L’instrument de Saint-Jacques-le-Majeur vit surtout des quelques dimanches où il est joué devant du monde, et la gratuité fait tomber la barrière qui éloigne d’ordinaire le grand public de ce répertoire. Quatre soirées par an, cela reste peu au regard d’une saison culturelle azuréenne qui compte ses festivals par dizaines.
La question ouverte tient à l’après-festival : un instrument entendu quatre fois dans l’année trouve-t-il assez d’oreilles pour justifier l’entretien qu’il réclame ? Les quatre programmes de 2026, du baroque à l’improvisation en passant par le duo à quatre mains, dessinent une réponse en montrant tout ce qu’un seul clavier peut couvrir. Le détail des horaires et des interprètes est publié sur le site de la Ville de Mougins.
